f/64 Pau

Apprendre la photographie par les œuvres

Chaque réglage a son chef‑d’œuvre.

Ce qu’on regarde en cours. Cliquez pour voir en grand.

Les procédés comment l’image se fabrique

Nicéphore Niépce, Point de vue du Gras, 1826-1827 — La premièreNiépce, 1826-1827

William Henry Fox Talbot, The Open Door, 1844 — Le négatifTalbot, 1844

George Davison, The Onion Field, 1890 — SténopéDavison, 1890

Anna Atkins, Cystoseira foeniculacea, 1843 — CyanotypeAtkins, 1843

László Moholy-Nagy, Fotogramm, 1926 — PhotogrammeMoholy-Nagy, 1926

Louis Ducos du Hauron, Vue d’Agen, 1877 — Première couleurDucos, 1877

Louis et Auguste Lumière, Paon, vers 1907 — AutochromeLumière, v. 1907

Sergueï Prokoudine-Gorski, L’émir de Boukhara, 1911 — Trois filtresProkoudine, 1911

Russell Lee, Jim Norris, fermier à Pie Town, 1940 — KodachromeRussell Lee, 1940

Les réglages ce que font les molettes

Louis Daguerre, Boulevard du Temple, 1838 — Pose longueDaguerre, 1838

Eadweard Muybridge, The Horse in Motion, 1878 — VitesseMuybridge, 1878

Étienne-Jules Marey, Saut à la perche, vers 1890 — MouvementMarey, v. 1890

Ansel Adams, The Tetons and the Snake River, 1942 — Netteté totaleAdams, 1942

Julia Margaret Cameron, Sir John Herschel, 1867 — Flou choisiCameron, 1867

Frederick H. Evans, A Sea of Steps, 1903 — LumièreF. H. Evans, 1903

Les styles comment on regarde

Hippolyte Bayard, Autoportrait en noyé, 1840 — Mise en scèneBayard, 1840

Henry Peach Robinson, Fading Away, 1858 — Photo narrativeH. P. Robinson, 1858

Nadar, Sarah Bernhardt, vers 1864 — PortraitNadar, v. 1864

Eugène Atget, Coin de la rue Valette et Panthéon, 1925 — Point de vueAtget, 1925

Alfred Stieglitz, The Steerage, 1907 — CompositionStieglitz, 1907

Karl Blossfeldt, Acanthus mollis, 1928 — École allemandeBlossfeldt, 1928

Roger Fenton, La vallée de l’ombre de la mort, 1855 — Reportage de guerreFenton, 1855

Lewis Hine, Breaker boys, Pennsylvanie, 1911 — Reportage socialHine, 1911

Dorothea Lange, Migrant Mother, 1936 — ReportageLange, 1936

Dorothea Lange, Migrant Mother, autre vue, 1936 — EditingLange, 1936

Walker Evans, Penny Picture Display, Savannah, 1936 — FrontalitéW. Evans, 1936

Farnham Maxwell-Lyte, Pic du Midi d’Ossau, route de Gabas, vers 1860 — IciMaxwell-Lyte, v. 1860

Toutes ces œuvres sont libres de droits — domaine public, ou versées sans restriction par les musées qui les conservent. C’est pourquoi elles s’arrêtent aux années 1940 : les photographes d’aujourd’hui se regardent en cours, dans les livres de ma bibliothèque.

Nicéphore Niépce, Point de vue du Gras, 1826-1827 — La premièreNicéphore Niépce, Point de vue du Gras, 1826-1827.
La plus ancienne photographie conservée : des heures de pose, depuis une fenêtre de Saint-Loup-de-Varennes.
→ le stage « Du film au tirage » · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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William Henry Fox Talbot, The Open Door, 1844 — Le négatifWilliam Henry Fox Talbot, The Open Door, 1844.
Le calotype invente le négatif : d’une seule prise de vue, autant de tirages qu’on veut. C’est encore le principe du film.
→ le stage « Du film au tirage » · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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George Davison, The Onion Field, 1890 — SténopéGeorge Davison, The Onion Field, 1890.
Pas d’objectif : un simple trou d’aiguille. Le flou du sténopé devient un style, et l’image fait débat dans tout Londres.
→ le stage « Le sténopé » · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Anna Atkins, Cystoseira foeniculacea, 1843 — CyanotypeAnna Atkins, Cystoseira foeniculacea, 1843.
Une algue posée sur le papier sensible, du soleil, de l’eau : c’est tout. Anna Atkins en fait le premier livre illustré de photographies.
→ l’atelier cyanotype · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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László Moholy-Nagy, Fotogramm, 1926 — PhotogrammeLászló Moholy-Nagy, Fotogramm, 1926.
Des objets posés sur le papier, un éclair de lumière : une photographie sans appareil. Au même moment, Man Ray en fait ses rayographes — à voir au Centre Pompidou.
→ le stage « La chambre noire » · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Louis Ducos du Hauron, Vue d’Agen, 1877 — Première couleurLouis Ducos du Hauron, Vue d’Agen, 1877.
L’une des toutes premières photographies en couleurs, faite à Agen : trois négatifs pris derrière trois filtres, trois couches de pigment superposées. Ce tirage a été refait au XXe siècle d’après les négatifs d’origine.
→ le week-end · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Louis et Auguste Lumière, Paon, vers 1907 — AutochromeLouis et Auguste Lumière, Paon, vers 1907.
Des millions de grains de fécule de pomme de terre, teints en orangé, en vert et en violet, servent de filtres devant la plaque. C’est le premier procédé couleur vendu au public, en 1907 — et le lointain ancêtre du capteur de votre appareil, tapissé lui aussi de minuscules filtres colorés.
→ le week-end · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Sergueï Prokoudine-Gorski, L’émir de Boukhara, 1911 — Trois filtresSergueï Prokoudine-Gorski, L’émir de Boukhara, 1911.
Trois prises de vue en noir et blanc, à travers un filtre rouge, un vert, un bleu, puis superposées. Prokoudine-Gorski photographie ainsi tout l’Empire russe. Rouge, vert, bleu : c’est encore ainsi que votre écran fabrique ses couleurs.
→ le week-end · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Russell Lee, Jim Norris, fermier à Pie Town, 1940 — KodachromeRussell Lee, Jim Norris, fermier à Pie Town, 1940.
Le Kodachrome arrive en 1935 : la couleur tient enfin dans un seul film. Cinq ans plus tard, les photographes de la Farm Security Administration l’emportent sur les routes d’Amérique. La couleur n’est plus un procédé : c’est un choix.
→ le week-end · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Louis Daguerre, Boulevard du Temple, 1838 — Pose longueLouis Daguerre, Boulevard du Temple, 1838.
Plusieurs minutes de pose : la foule du boulevard a disparu. Seul reste l’homme qui s’est arrêté pour faire cirer ses bottes — sans doute la première personne jamais photographiée.
→ l’atelier sténopé, et sa chasse aux fantômes · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Eadweard Muybridge, The Horse in Motion, 1878 — VitesseEadweard Muybridge, The Horse in Motion, 1878.
Douze appareils déclenchés au passage du cheval, à une vitesse jamais atteinte : la photographie montre ce que l’œil ne voit pas — les quatre sabots quittent le sol.
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Étienne-Jules Marey, Saut à la perche, vers 1890 — MouvementÉtienne-Jules Marey, Saut à la perche, vers 1890.
Un seul appareil, une seule plaque, un obturateur qui s’ouvre plusieurs fois par seconde : le mouvement entier tient dans une image.
→ le week-end · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Ansel Adams, The Tetons and the Snake River, 1942 — Netteté totaleAnsel Adams, The Tetons and the Snake River, 1942.
Tout est net, de la rivière aux sommets. C’est le credo du groupe f/64, fondé en 1932 avec Edward Weston et Imogen Cunningham : la plus petite ouverture, la plus grande netteté. C’est de là que vient notre nom.
→ le stage « La chambre noire » · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Julia Margaret Cameron, Sir John Herschel, 1867 — Flou choisiJulia Margaret Cameron, Sir John Herschel, 1867.
Une mise au point douce, et voulue : Cameron arrêtait de régler quand l’image lui paraissait belle, pas quand elle était nette.
→ le week-end · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Frederick H. Evans, A Sea of Steps, 1903 — LumièreFrederick H. Evans, A Sea of Steps, 1903.
Un escalier de la cathédrale de Wells, usé comme une vague. Evans pouvait attendre la bonne lumière pendant des heures.
→ l’atelier sténopé, thème « Ombre et lumière » · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Hippolyte Bayard, Autoportrait en noyé, 1840 — Mise en scèneHippolyte Bayard, Autoportrait en noyé, 1840.
La première photographie mise en scène : Bayard se montre en noyé pour protester contre l’oubli de son invention.
→ le week-end · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Henry Peach Robinson, Fading Away, 1858 — Photo narrativeHenry Peach Robinson, Fading Away, 1858.
Une jeune fille mourante, sa famille autour d’elle. La scène n’a jamais eu lieu : elle est faite de cinq négatifs assemblés, avec des modèles. Raconter une histoire en une seule image.
→ le week-end · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Nadar, Sarah Bernhardt, vers 1864 — PortraitNadar, Sarah Bernhardt, vers 1864.
Pas de décor, pas d’accessoire : une lumière de côté, un drapé, un visage.
→ l’atelier sténopé, thème « Portrait » · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Eugène Atget, Coin de la rue Valette et Panthéon, 1925 — Point de vueEugène Atget, Coin de la rue Valette et Panthéon, 1925.
Trente ans à photographier Paris à la chambre, au petit matin, quand les rues sont vides. Choisir où poser son pied : c’est déjà photographier.
→ le stage « Du film au tirage » · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Alfred Stieglitz, The Steerage, 1907 — CompositionAlfred Stieglitz, The Steerage, 1907.
Avant l’histoire, des formes : une passerelle, un chapeau de paille rond, un escalier, des bretelles croisées. Stieglitz disait y avoir vu « un tableau de formes ».
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Karl Blossfeldt, Acanthus mollis, 1928 — École allemandeKarl Blossfeldt, Acanthus mollis, 1928.
Une tige, un fond neutre, un très fort grossissement. Blossfeldt est l’un des maîtres de la Nouvelle Objectivité, l’école allemande de l’entre-deux-guerres : regarder de très près, sans effet et sans mise en scène, et laisser les formes parler. Sa macrophotographie fait d’une plante une architecture.
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Roger Fenton, La vallée de l’ombre de la mort, 1855 — Reportage de guerreRoger Fenton, La vallée de l’ombre de la mort, 1855.
Une route de Crimée jonchée de boulets, et pas un soldat. Le tout premier reportage de guerre : Fenton photographie l’après, faute de pouvoir photographier l’instant.
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Lewis Hine, Breaker boys, Pennsylvanie, 1911 — Reportage socialLewis Hine, Breaker boys, Pennsylvanie, 1911.
Des enfants trieurs de charbon, couverts de poussière. Hine a photographié le travail des enfants pendant dix ans : ses images ont pesé dans le vote des lois qui l’ont interdit.
→ l’atelier sténopé, thème « Portrait » · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Dorothea Lange, Migrant Mother, 1936 — ReportageDorothea Lange, Migrant Mother, 1936.
Une mère de sept enfants dans un camp de cueilleurs de pois, en Californie. Publiée dans la presse, la photographie déclenche l’envoi de vivres par le gouvernement : le reportage agit sur le monde qu’il montre.
→ l’editing : l’autre vue de la même séance · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Dorothea Lange, Migrant Mother, autre vue, 1936 — EditingDorothea Lange, Migrant Mother, autre vue, 1936.
La même femme, le même jour, sous la même tente : Lange fait six vues en dix minutes, en s’approchant à chaque fois. Celle-ci, elle l’écarte. L’editing, c’est ce travail-là — choisir, et assumer ce qu’on laisse de côté.
→ le stage « L’editing » · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Walker Evans, Penny Picture Display, Savannah, 1936 — FrontalitéWalker Evans, Penny Picture Display, Savannah, 1936.
La vitrine d’un photographe de quartier : des centaines de portraits à un sou, et Evans les photographie de face, sans commentaire. Le style documentaire : s’effacer pour laisser voir.
→ le week-end · l’œuvre en haute définitionLibre de droits · domaine public

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Farnham Maxwell-Lyte, Pic du Midi d’Ossau, route de Gabas, vers 1860 — IciFarnham Maxwell-Lyte, Pic du Midi d’Ossau, route de Gabas, vers 1860.
Un pionnier de la photographie installé à Pau : ses vues des Pyrénées ont été montrées dans toute l’Europe. Conservée à la Bibliothèque nationale de France.
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